不明白為什么那么多人熱衷于給自己設(shè)限，生命最大的魅力就在于它的捉摸不定。在抵達(dá)心中的萬丈光芒前，有時(shí)候需要一些啟發(fā)。

對(duì)于設(shè)計(jì)師來說，可能是一個(gè)城市、一件藝術(shù)品、或者是一種生活方式。

就像他們每接觸一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，便是一場(chǎng)全新的旅行。而他們一旦開始旅行，即使身體停下，靈魂也一刻不會(huì)停歇。

北歐風(fēng)格 Nordic Style Or Scandinavian Style ，目前已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)大熱的家居風(fēng)格，占據(jù)國(guó)內(nèi)家居軟裝行業(yè)近4成的市場(chǎng)份額。以其極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)和大眾能夠接受的平價(jià)和突出的功能性取勝，包含著斯堪的納維亞地區(qū)的民俗特點(diǎn)和北歐五國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的核心藝術(shù)取向而被稱道。

緣起于20世紀(jì)50年代，從北歐五國(guó)——丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島的設(shè)計(jì)風(fēng)格興起的北歐設(shè)計(jì)，彰顯著極簡(jiǎn)主義和功能主義的現(xiàn)代特點(diǎn)，核心價(jià)值是“大眾應(yīng)能享受美好且有用之物”，具有強(qiáng)烈的北歐特色。當(dāng)然這種設(shè)計(jì)根植于北歐社會(huì)的民主主義和由稅收支撐的龐大而先進(jìn)的公共福利體系的環(huán)境，不再局限于只有富人買得起的包含藝術(shù)品的設(shè)計(jì)，更與平民化的理念和歐洲社會(huì)運(yùn)動(dòng)走勢(shì)相關(guān)，同時(shí)價(jià)格低廉的設(shè)計(jì)材料和大規(guī)模生產(chǎn)的工業(yè)環(huán)境，也成為了這種設(shè)計(jì)風(fēng)格成型的豐沛土壤。

北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)理性而細(xì)膩，民主且大眾，保持其功能性的同時(shí)，具有一定美感，親切而親民的設(shè)計(jì)，這種平衡成為了80后消費(fèi)人群選擇的主流設(shè)計(jì)之一。北歐風(fēng)格主要分為兩種，一種是充滿現(xiàn)代造型線條的Modern style ，另一種是自然的Nature style。

 風(fēng)格特點(diǎn)：

超大窗戶——漫長(zhǎng)冬季的采光需求；

簡(jiǎn)單裝修——富有層次感的北歐家具和裝飾；

簡(jiǎn)潔家居——家居裝飾完全不用紋樣和圖案裝飾，家具完全不雕花和紋飾；

閃亮燈飾——各種各樣的設(shè)計(jì)燈飾，豐富而有層次感；

自然原木——豐富的森林資源基礎(chǔ)上的原木家具和自然材質(zhì)的手工家居飾品；

更多白色——反光需求，增加室內(nèi)光感；

多彩飾品——增加了室內(nèi)豐富的層次和提升空間亮點(diǎn)。

 自然元素與原木色 

在北歐風(fēng)格中，經(jīng)常能見到天然材質(zhì)、不著漆的木材，楓木、橡木、云杉、松木和白樺等未經(jīng)加工而保留木材原始質(zhì)感和顏色的材料都是常見的選擇；大理石，水磨石等也是基本的北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)物料；即使是水泥，玻璃，鐵藝等家具，皆通過保留天然的材質(zhì)特點(diǎn)等方式，還原自然風(fēng)格本來的面目。

 空間設(shè)計(jì)線條明朗而流暢 

直線型設(shè)計(jì)的家裝形態(tài)或形式在北歐風(fēng)格中非常常見。除此之外，設(shè)計(jì)師又十分注重細(xì)節(jié)的曲線處理。在大多數(shù)的北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)案例中，櫥柜通常為簡(jiǎn)單的直線直角，而沙發(fā)、桌子亦為直線或簡(jiǎn)潔流暢的曲線條，造型簡(jiǎn)單純粹！

 更多白色 

北歐人在家居色彩的選擇上，除了為了增加漫長(zhǎng)冬季的采光需要的大面積白色之外，低飽和度的顏色也會(huì)經(jīng)常使用。在北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)中，我們偶爾也會(huì)看到面積較大的鮮艷純色搭配；黑白色也可作為主色調(diào)或重要的點(diǎn)綴色使用。

比如，在極簡(jiǎn)主義的黑白色組合中，灰色、銀色、米黃色等顏色可以調(diào)和整個(gè)設(shè)計(jì)空間的視覺效果；無印花、無圖騰的整片色彩能夠帶來另一種低調(diào)的寧靜感，沉穩(wěn)和內(nèi)斂，多層次不同材質(zhì)的組合，充滿設(shè)計(jì)感。

 燈飾是北歐風(fēng)格中的亮點(diǎn) 

多層次的吊燈組合，設(shè)計(jì)感十足的臺(tái)燈、落地?zé)簟煨透鳟?，風(fēng)格強(qiáng)烈，對(duì)家居設(shè)計(jì)的空間裝飾起著至關(guān)重要的作用。不同造型的燈飾、不同質(zhì)感的光源，在不同空間的穿插交錯(cuò)使用，極具性格。

北歐風(fēng)格的家具簡(jiǎn)潔、流暢且有設(shè)計(jì)張力。獨(dú)特的選材，對(duì)功能性的關(guān)注，充溢著豐富想象力的設(shè)計(jì)，色澤自然而富有靈性的造型，使整體設(shè)計(jì)風(fēng)格洋溢著現(xiàn)代風(fēng)情。

北歐飾品的選擇以簡(jiǎn)潔流暢的造型、冷酷的材質(zhì)、色彩艷麗的裝飾品為主。抽象的裝飾畫、抽象幾何造型的雕塑及帶有強(qiáng)烈機(jī)械痕跡的裝飾品都極為適合。

北歐風(fēng)格的設(shè)計(jì)，其實(shí)帶著明顯的傳承特點(diǎn)。我們從任何一個(gè)設(shè)計(jì)作品中，都可以找到20世紀(jì)50年代中涌現(xiàn)出的北歐建筑師和設(shè)計(jì)大師們的作品的影子。經(jīng)典的北歐設(shè)計(jì)家具和家居飾品，經(jīng)久不衰，似乎也很難找到新的突破。北歐設(shè)計(jì)親民和實(shí)用性突出，然而藝術(shù)性和創(chuàng)新性，確實(shí)又存在缺陷，似乎只是為了迎合大眾市場(chǎng)而存在的設(shè)計(jì)，在極簡(jiǎn)的背后，隱藏著極其商業(yè)化的訴求。我們常常在北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)中，看到耳目一新的作品，然而細(xì)究之下，又存在著千篇一律的缺憾，看的多了，偶爾會(huì)產(chǎn)生審美疲勞之感。

品牌推薦

北歐設(shè)計(jì)也催生了很多家居品牌，但是這些品牌我們雖然常見卻很難記的名字，下面列舉了一些我們常見的品牌和設(shè)計(jì)師，希望能夠幫助設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)了解學(xué)習(xí)一些大師的思維，引領(lǐng)我們的設(shè)計(jì)，找到自己的風(fēng)格，并能夠把設(shè)計(jì)的思維融入血液，形成自己的風(fēng)格和至高的追求。

Marimekko

Armi Ratia 女士于1951年在芬蘭創(chuàng)辦了Marimekko 品牌。Marimekko 的產(chǎn)品線眾多，從服裝、手袋、廚房用品到文具用品均有所涉獵。品牌最主要的特征是其大膽的色彩和鮮明的印花。

經(jīng)典 Unikko 系列：Pattern designed by Maija Isola, 1964

Siirtolapuutarha

Pattern design by MaijaLouekari, 2009

芬蘭人向往的理想生活——擁有屬于自己的小房子，房子外有一片小小的田地可以用來耕種；庭園滿布自己喜愛的蔬菜、生果、花卉等等。這種向往成為創(chuàng)作主題，品牌受歡迎的圖案 Siirtolapuutarha（花園）、Rasymatto（地毯）和 Puutarhurinparhaat（園丁的豐收）就是從同一主題引伸出來，表達(dá)出對(duì)大自然的熱愛以及簡(jiǎn)單的快樂。

Artek

芬蘭品牌 Artek 于1935年在赫爾辛基由年輕的理想主義者艾諾和阿爾瓦·阿爾托、 MaireGullichsen、Nils Gustav Hahl共同創(chuàng)立，他們的宗旨是“通過展覽和其他教育手段來推銷家具和推廣現(xiàn)代生活文化?！?/span>

Kay Bojesen

Kay Bojesen（ 1886－1958 ）是丹麥設(shè)計(jì)最重要的設(shè)計(jì)先驅(qū)之一。他在喬治杰生車間訓(xùn)練成銀匠，他曾設(shè)計(jì)過一系列餐具等銀制品，包括他著名的大獎(jiǎng)賽餐具。Kay Bojesen 也在開發(fā)其他材料制作工藝，目前專注于探索木材提供的可能性。

Charles & Ray Eames

這是一個(gè)夫妻檔的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)，他們的冒險(xiǎn)思維和創(chuàng)新意識(shí)，為公司創(chuàng)造了一個(gè)新的面貌。帶著無窮無盡的好奇心和創(chuàng)意的積極性，他們創(chuàng)造出了將藝術(shù)和設(shè)計(jì)完美結(jié)合的作品。

Finn Juhl

Finn Juhl （ 1912 - 1989 ），在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他的先鋒性是很少人能夠達(dá)到的，特別是他在自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格中明確劃分了廣泛的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，增添了家具的張力和支撐力等元素。在他的家具作品中，刻畫了契合的關(guān)系，從椅子的扶手和椅背中，可以看出這個(gè)微妙的關(guān)系。

Gam Fratesi

來自丹麥的建筑師 Stine Gam 和意大利的建筑師 Enrico Fratesi 于 2006 年成立了 GamFratesi 工作室，至今他們既是親密愛人又是默契拍檔，時(shí)刻如影隨行羨煞旁人。

Hans J. Wegner

Hans J. Wegner 一生專注于創(chuàng)作，他創(chuàng)作完成了超過 2500 張的設(shè)計(jì)制作圖、接近 1000 件家具作品草圖，他完成的設(shè)計(jì)作品超過 1000 多件，是優(yōu)秀家居設(shè)計(jì)師史上創(chuàng)作量最豐富的一位。他的設(shè)計(jì)作品被形容為“永恒”、“不朽”、“完美地拓展設(shè)計(jì)的可能性”、“自由自在地超越所有潮流”……在規(guī)則中突破材質(zhì)的可能性與工藝設(shè)計(jì)的規(guī)范之間擁有一種創(chuàng)造性的互動(dòng)關(guān)系。

Norm Architects

于2008年在哥本哈根創(chuàng)立，該工作室多從事住宅建筑，商業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)，工業(yè)設(shè)計(jì)，攝影等工作。取名 Norm ，即傳統(tǒng)與規(guī)范，在建筑和美學(xué)等領(lǐng)域中，傳統(tǒng)與規(guī)范的重要性已在多個(gè)世紀(jì)中得到驗(yàn)證。Norm 注重質(zhì)量、耐久性和永恒性。他們希望自己的設(shè)計(jì)不僅是很好的材料，好的工藝，更多的是想要體現(xiàn)美以及傳統(tǒng)與歷史。用最簡(jiǎn)單的形式，不忘造型與細(xì)節(jié)的美麗，沒有可添加的，也沒有什么需要去除的。他們?yōu)樽约旱奈幕蜌v史感到自豪，并希望為北歐設(shè)計(jì)創(chuàng)造新的規(guī)范。靜靜感受，他們的作品間回蕩的是安然、靜謐與祥和。

Poul Henningsen

Poul Henningsen 是丹麥著名建筑師，設(shè)計(jì)師，出生于奧德拉普，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家，他曾在哥本哈根的技術(shù)學(xué)校和丹麥科技學(xué)院學(xué)習(xí)。1920 年，Poul Henningsen 成為哥本哈根市獨(dú)立建筑師，在那里，他成功地設(shè)計(jì)了幾幢住宅、工廠和兩個(gè)劇院的室內(nèi)。漢寧森的成名作是他于 1924 年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于 1925 年在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出。獲得很高評(píng)價(jià)，并摘取金牌，這種燈具獲得“巴黎燈”的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了“巴黎燈”的精妙設(shè)計(jì)原則。

Poul Kj?rholm

Kj?rholm堅(jiān)信，大自然完美地詮釋了美麗的標(biāo)準(zhǔn)。他的作品源于自然界中最簡(jiǎn)單、最原生態(tài)的形式。他四處搜集風(fēng)景照，植物和鳥類照片，從中尋求靈感。他的夢(mèng)想是生產(chǎn)出宛如樹上的葉子、丹麥西北部的海灣或者格陵蘭島上的冰川一般充滿自然氣息的家具，仿佛一件恒久的藝術(shù)品。